Секс на выпускники


Вместе прямого контакта — две его противоположные формы. Таким образом, у Кампоса уже выявляется новая система сексуального просвещения — переход от слова к образу. Последние не выключают камеру даже тогда, когда у матери начинается истерика, и отец перестает сдерживать себя.

Секс на выпускники

У нее есть свой создатель, она принадлежит как себе, так и любому, кто пожелает вступить с ней в виртуальный контакт. В этом Кампос следует уже скорее теориям Фуко о подконтрольности секса. Последнему, разумеется, уделяется особое внимание.

Секс на выпускники

В первом случае следует неизбежное чувство вины, во втором - окончательное раскрепощение. Американские режиссеры Стивен Содерберг и Антонио Кампос относятся к первой категории. Так от мира виртуального мы переходим к миру реальному.

В мире Антонио Кампоса секс уже не является той скрытой частью жизни смотри сцену, где учитель спокойно шутит с учеником о порно, а подростки под впечатлением от подобного кино теряют девственность. Секс как таковой для него не представляет интереса.

В мире Антонио Кампоса секс уже не является той скрытой частью жизни смотри сцену, где учитель спокойно шутит с учеником о порно, а подростки под впечатлением от подобного кино теряют девственность. Но это видео априори лишено массового зрителя — соответственно оно имеет право на интимность.

Попытка психоанализа здесь не дает никаких результатов, тут же наталкиваясь на полную закрытость героя смотри сцену с учителем видеокласса. Позже Кампос прибегнет к более явному переходу между этими началами — увиденное в порно-ролике Роберт попытается воплотить в жизни.

Она ведет себя довольно жеманно, отказывается называть свое настоящее имя. Содерберг наделяет своих героев разного рода отклонениями — импотенция Грэма, фригидность у Энн, лживость у ее мужа, нимфомания у сестры. В первом случае следует неизбежное чувство вины, во втором - окончательное раскрепощение.

У Антонио Кампоса все переходит в иное русло. У нее есть свой создатель, она принадлежит как себе, так и любому, кто пожелает вступить с ней в виртуальный контакт. Это то самое хоум-муви, где могут быть изображены счастливые семейные моменты и развратные оргии. За это время многое изменилось, а на смену реальному пришло виртуальное — с интернет-технологиями, пиринговыми сетями и видеосервисом Youtube.

Черри Ди — растиражированное на миллионах мониторов изображение и продукт потребления. У Антонио Кампоса все переходит в иное русло.

Но несмотря на это, реальность у Содерберга еще преобладает над виртуальным, а извращенное увлечение Грэма остается лишь пороком, чем-то запрещенным, но тем, что может быть побеждено или излечено. В нем нет необходимости жеманничать, или скрываться за образом. Грэм смотрит все на видео, оставаясь создателем и единственным зрителем.

На этом Кампос как раз акцентирует особое внимание, задаваясь очень важным вопросом о последствиях соединения виртуального и реального, об их гранях, о том мире, частью которого является он сам. Грэм снимает на видео откровенное признание Энн и ее сестры создание , а позже оказывается не в силах предотвратить просмотр видео с Энн ее мужем ретрансляция.

В первых кадрах фильма персонаж Джеймса Спейдера мчится на машине, приезжает в дом своего старого приятеля и его жены, заводит новые знакомства.

Но несмотря на это, реальность у Содерберга еще преобладает над виртуальным, а извращенное увлечение Грэма остается лишь пороком, чем-то запрещенным, но тем, что может быть побеждено или излечено. Грэм смотрит все на видео, оставаясь создателем и единственным зрителем. All rights reserved Design by GreenArtProject.

Вместо секса — здесь изображение. Именно эти эпизоды, в конечном счете, и становятся последней каплей, разрушающей общепринятую лживую жизнь героев. Черри Ди — растиражированное на миллионах мониторов изображение и продукт потребления. Вместе прямого контакта — две его противоположные формы.

Однако, как для героя фильма, так и для самого Содерберга, это является еще чем-то запретным. Для Кампоса подобных табу уже не существует: Отсюда и эта новая реальность — контролируемая, но все еще кажущаяся полной свободой. При этом если Содерберг в своем фильме ищет мораль, вводит обязательные причины тех или иных действий, то Кампос кажется куда более свободным — одновременно более доверяющим зрителю режиссером и режиссером, сформированным новым миром.

Но Содерберг крайне чувствителен к эволюции, к потребности зрителя.

Причем Кампос сразу же показывает этот разрыв, эту новую реальность. Именно этому в последствии и будет подчинена вся его фильмография. Однако, как для героя фильма, так и для самого Содерберга, это является еще чем-то запретным.

Отсюда и эта новая реальность — контролируемая, но все еще кажущаяся полной свободой. Вместе прямого контакта — две его противоположные формы. У Антонио Кампоса все переходит в иное русло.



Видео секс с ручкой коробки передач
Узбекистан эротика видио секс
Смотреть наоми порно
Крутое порно анал онлайн
Секс асы акиры видео
Читать далее...

Интересное



Популярные